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??在西方文化傳統(tǒng)中，有“仲夏瘋”和“月暈”的典故。400年前，莎士比亞時(shí)期的人們認(rèn)為，如果月夜出門(mén)不戴帽子，月光就會(huì)使人陷入瘋狂、產(chǎn)生混亂。黎明過(guò)后，陽(yáng)光帶來(lái)理性的回歸，才能恢復(fù)秩序，解決疑惑和沖突。這個(gè)故事就發(fā)生于城市與森林、清醒與睡眠、真實(shí)與夢(mèng)幻之間。走進(jìn)魔法森林，便仿佛闖入一場(chǎng)紛亂的夢(mèng)境，神秘、寂靜，卻也隱藏了激情、焦慮等太多不可預(yù)知的因素；而古老繁華的城市，則代表了社會(huì)機(jī)制、社會(huì)運(yùn)作的秩序，可以化解所有沖突。在《仲夏夜之夢(mèng)》中，從嚴(yán)肅的雅典城到無(wú)拘無(wú)束的森林，莎士比亞從未停止制造混亂和變化，既有“戲中戲”，也有既定人物關(guān)系的打亂。而這些變化，始于月夜、止于黎明。
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??作為國(guó)家大劇院首度制作的莎翁經(jīng)典話(huà)劇，《仲夏夜之夢(mèng)》著力對(duì)莎士比亞原著文本進(jìn)行深度梳理，回歸經(jīng)典的同時(shí)與時(shí)代語(yǔ)境相呼應(yīng)。舞臺(tái)上的70根“木棍”，符號(hào)化地呈現(xiàn)出空間的流動(dòng)性。在城市部分，木棍的放置突出規(guī)律和秩序，而一旦進(jìn)入森林，木棍、月牙形的臺(tái)板等則突出自然和隨意。舞臺(tái)上的“變化”無(wú)所不在，既為表演提供了更多可能，也為觀眾的想象提供了更多留白......
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??原??著：威廉·莎士比亞
??翻??譯：朱生豪
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??導(dǎo)??演：克里斯·懷特（英國(guó)）
??復(fù)排導(dǎo)演：查文淵
??舞美設(shè)計(jì)：張鵾鵬
??燈光設(shè)計(jì)：唐?銘
??服裝設(shè)計(jì)：寧芳國(guó)
??化裝設(shè)計(jì)：孫艾娜
??道具設(shè)計(jì)：左瑋琛
??音響設(shè)計(jì)：榮?華
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??角色演員：
??特修斯、奧布朗：董汶亮 *
??希波呂特、泰坦妮婭：徐子瑄 *
??赫米婭：劉貝貝 *
??拉山德：王浩偉 *
??狄米特斯：郭爍杰 *
??海倫娜：柳文伊 *
??菲勞斯特萊特、帕克：張玻溦*
??伊吉斯、帕克：劉寧
??波頓：李溪昶 *
??昆斯、飛蛾：吳嵩 *
??弗魯特、天牛：奉陽(yáng) *
??斯塔佛林、豆花：王悅 *
??斯諾特、芥子：劉筱雯 *
??斯納格、蛛網(wǎng)：于夢(mèng)潮 *
??（注： *為國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)演員）

??仲夏夜晚，雅典城中，公爵特修斯與未婚妻正在籌備婚禮，而一對(duì)戀人卻正為愛(ài)情發(fā)愁。美麗的赫米婭鐘情于拉山德，而父親伊吉斯卻執(zhí)意讓她嫁給狄米特斯，這一無(wú)理的請(qǐng)求卻得到了雅典公爵的支持。如其不從，雅典的法律將判她死刑或孤獨(dú)終身。赫米婭為了圓自己的愛(ài)情夢(mèng)，便與情人拉山德雙雙逃入遠(yuǎn)郊的森林。


??在森林中，仙王為了戲弄仙后，唆使小精靈帕克將“愛(ài)懶花汁”滴在熟睡的仙后眼上，讓其愛(ài)上醒來(lái)第一個(gè)看見(jiàn)的人。帕克卻在完成任務(wù)的過(guò)程中錯(cuò)點(diǎn)“愛(ài)懶花汁”，讓四個(gè)年輕人混淆了彼此愛(ài)戀的對(duì)象——兩個(gè)同樣善良可愛(ài)的姑娘，一個(gè)遭遇的是突如其來(lái)的驚喜，一個(gè)卻陷入深深的悲傷；而兩個(gè)癡情的熱血青年卻又為共同愛(ài)上的姑娘憤然決斗，制造出了一系列的誤會(huì)和笑話(huà)。最后，仙王出面消除混亂，有情人終成眷屬，全劇在皆大歡喜的氛圍中結(jié)束。本劇貫穿著三對(duì)愛(ài)情糾葛以及四組婚姻，復(fù)雜卻不失條理，在情節(jié)上彌漫著青春曼妙的色彩，人間與仙境的渾然交錯(cuò)、時(shí)間與空間的紛繁交織，編織出一段仲夏時(shí)節(jié)的夢(mèng)幻詠嘆調(diào)。