國(guó)家大劇院原創(chuàng)兒童歌劇《阿凡提之真假阿凡提》
??國(guó)家大劇院原創(chuàng)兒童歌劇《阿凡提之真假阿凡提》于2024年首演，憑借精良的制作、精湛的表演、強(qiáng)大的陣容和寓教于樂(lè)的劇情，獲得了票房與口碑的雙豐收，成為兒童歌劇的爆款作品，受到了大、小觀眾的追捧與喜愛(ài)。為了回應(yīng)大家的期待，我們將再度呈現(xiàn)這部充滿(mǎn)趣味與智慧的優(yōu)秀作品。
??該劇講述了阿凡提在太陽(yáng)城智斗假阿凡提，在維護(hù)正義的同時(shí)，整治了欺騙太陽(yáng)城市民的假阿凡提，并在智慧的斗爭(zhēng)中，讓太陽(yáng)城的小國(guó)王認(rèn)識(shí)到如何成為一個(gè)受市民愛(ài)戴的好國(guó)王。
??該劇采用少年兒童視角設(shè)置劇情，同時(shí)挖掘和觸發(fā)成年人心中寶貴的童真，在劇情起伏中傳遞積極追求正義、向善向上的價(jià)值觀，用美妙歌聲傳遞兒童世界的真善美。讓我們帶領(lǐng)孩子走進(jìn)色彩斑斕的藝術(shù)世界，在“兒童歌劇”的浩瀚海洋中，伴著夢(mèng)想，揚(yáng)帆起航！
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北方昆曲劇院傳統(tǒng)經(jīng)典昆曲《長(zhǎng)生殿》
??天寶十年，唐明皇李隆基和貴妃楊玉環(huán)在長(zhǎng)生殿中七夕乞巧，對(duì)天盟誓，愿永世結(jié)為夫妻。由于唐玄宗終日和楊玉環(huán)游樂(lè)，不理政事，導(dǎo)致安祿山造反。唐明皇攜楊貴妃避難蜀中的途中，將士們高呼“不殺貴妃，誓不護(hù)駕”。無(wú)奈之下，唐明皇賜楊貴妃自縊于梨花樹(shù)下。叛亂平復(fù)后，又是一年的七夕夜，唐明皇夢(mèng)中與楊貴妃重逢，陰陽(yáng)相隔，更加思念。
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北方昆曲劇院傳統(tǒng)經(jīng)典昆曲《獅吼記》
??眉山書(shū)生陳慥（字季常）懼內(nèi)，其妻柳氏悍妒。陳慥去到京城，與同鄉(xiāng)蘇東坡一起沉醉歌舞，不思?xì)w家。柳氏聞得此事，氣極，寫(xiě)信誆說(shuō)已代娶下四個(gè)美人。陳慥急急歸家，見(jiàn)四個(gè)“美人”丑不可看，自此只得在家中侍奉妻子。
??東坡被貶黃州，邀陳慥同去賞花。柳氏疑心同行必有歌妓，不允。陳慥說(shuō)若有歌妓，甘受責(zé)罰，柳氏方才放行。其實(shí)確有歌妓。
??陳回家被罰跪池邊。蘇東坡放心不下，前來(lái)探望，見(jiàn)狀頗不平，與柳氏評(píng)理，反被柳氏推出門(mén)去。
??柳氏氣憤難平，拉陳慥去見(jiàn)官。審判官與土地公公也都懼內(nèi)，官司只得作罷。陳慥驚醒，原來(lái)適才種種皆在夢(mèng)中。而柳氏夢(mèng)中所見(jiàn)的卻是陳慥變?yōu)榱艘恢谎?，生趣全無(wú)。二人各自反省，從此恩愛(ài)有加。
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中央芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞劇《灰姑娘》
第一幕
??灰姑娘的繼母、父親和繼姐妹正忙著籌備宮廷舞會(huì)?；夜媚飫t被支使去打掃房間。她拿起掃帚，開(kāi)始掃地，然后拿出媽媽生前的畫(huà)像暗自神傷?；夜媚锏母赣H回來(lái)后，看到這樣的場(chǎng)景不禁懊悔不已?；夜媚锓催^(guò)來(lái)安慰著父親。這時(shí)姐姐們闖了進(jìn)來(lái)，打斷了父女二人的溫馨時(shí)刻，奪走了媽媽的畫(huà)像。
??突然一位乞討的老巫婆走了進(jìn)來(lái)。繼母輕蔑地把灰姑娘媽媽的畫(huà)像給了老巫婆，但是老巫婆又把畫(huà)像還給了灰姑娘?；夜媚锼徒o了老巫婆一些面包，之后送她離開(kāi)了。裁縫、假發(fā)師和舞蹈老師來(lái)到家里，幫姐姐們準(zhǔn)備宮廷舞會(huì)。繼母帶著姐姐們離開(kāi)，唯獨(dú)將灰姑娘留在家中。她假裝掃把是自己舞會(huì)上的舞伴，想要掩飾自己的孤獨(dú)，卻還是沒(méi)忍住哭了起來(lái)。這時(shí)，乞討的老巫婆又出現(xiàn)了，而且神奇地變成了仙女教母！仙女教母用魔法把廚房變成了一片森林，蜻蜓在樹(shù)林間飛舞。
??仙女教母給了灰姑娘一雙玻璃舞鞋。春、夏、秋、冬四位仙女圍著灰姑娘跳起舞來(lái)，四季隨著她們的舞蹈而變換，灰姑娘的一身舊衣服也變成了一件美麗的禮服。仙女教母叮囑她，在午夜時(shí)分，一切魔法就會(huì)消失。之后，仙女教母神奇地把一個(gè)南瓜和四只蜥蜴變成了華麗的馬車(chē)和駿馬，載著灰姑娘去參加舞會(huì)。
第二幕
??皇宮中，小丑正歡迎著舞會(huì)的來(lái)賓。王子和大家一一打招呼，并邀請(qǐng)兩位姐姐跳舞?；夜媚锏牡絹?lái)打斷了慶典。她的美麗優(yōu)雅讓王子一見(jiàn)傾心。眾賓客們拿到了這個(gè)國(guó)家最稀有的水果——桔子，善良的灰姑娘把自己的那份給了沒(méi)拿到桔子的姐姐，同時(shí)也隱藏了自己的身份。當(dāng)午夜的鐘聲敲響時(shí)，灰姑娘正在和王子跳著舞。眼見(jiàn)自己的衣服又要變回原來(lái)破舊不堪的樣子，灰姑娘匆忙離開(kāi)了舞會(huì)，王子只撿到了灰姑娘落下的一只水晶鞋。
第三幕
??回到家里的廚房，灰姑娘回憶起剛剛的舞會(huì)就像是一場(chǎng)美麗的夢(mèng)，她在口袋中發(fā)現(xiàn)了剩下的那只舞鞋。繼姐妹回到家，驕傲地展示著從王子那里拿到的桔子。灰姑娘趕緊把鞋子藏好。繼母宣告王子的到來(lái)，他來(lái)尋找遺失舞鞋的主人。姐姐們都想把自己超大的腳塞進(jìn)那只小小的水晶鞋中。王子注意到角落里的灰姑娘，他詢(xún)問(wèn)灰姑娘的父親能否讓灰姑娘來(lái)試穿鞋子，當(dāng)灰姑娘起身時(shí)，另一只舞鞋從她的口袋中掉了下來(lái)。王子為找到了心上人而欣喜若狂，并向灰姑娘求婚?；夜媚镌徚死^母和姐姐們。
??當(dāng)王子把水晶鞋還給仙女教母時(shí)，廚房變成了一個(gè)魔法世界，灰姑娘和王子跳起了浪漫的雙人舞。眾賓客也紛紛為他們的新王妃獻(xiàn)上祝福。
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北京建都三部曲之——國(guó)家大劇院原創(chuàng)話劇《金中都》
??為探尋北京作為千年古都的文化根基與精神源流，國(guó)家大劇院以高度的文化自覺(jué)與歷史擔(dān)當(dāng)，歷時(shí)多年精心策劃推出“北京建都史話劇三部曲”。該系列以《金中都》為開(kāi)篇·肇始，以《元大都》為中章·格局，以《紫禁城》為終章·大成，旨在以舞臺(tái)藝術(shù)勾勒北京從北方重鎮(zhèn)躍升為大一統(tǒng)國(guó)家首都的宏偉歷史軌跡，深刻闡釋中華文明多元一體、連綿不絕的深層密碼。
??作為三部曲的序章，原創(chuàng)話劇《金中都》將首次把那段塵封已久卻至關(guān)重要的歷史轉(zhuǎn)折——金朝遷都，搬上舞臺(tái)。這不僅是一次簡(jiǎn)單的都城遷徙，更是推動(dòng)中國(guó)從“多元”走向“一體”、從“血緣”走向“文化”的融合進(jìn)程中的關(guān)鍵一環(huán)。它生動(dòng)展現(xiàn)了中華民族共同體從“自在”走向“自覺(jué)”的早期探索，揭示了中華文明強(qiáng)大的包容性與向心力。
??該劇通過(guò)對(duì)這段歷史的藝術(shù)再現(xiàn)，不僅追溯北京城市地位的奠基之始，更立足于闡發(fā)統(tǒng)一多民族國(guó)家形成與發(fā)展的歷史必然性。北京建都史，也是各民族交往交流交融、共同書(shū)寫(xiě)中華歷史、創(chuàng)造中華文化的生動(dòng)縮影，為今天我們筑牢中華民族共同體意識(shí)提供了深厚的歷史滋養(yǎng)與磅礴的精神力量。
??此次創(chuàng)作，國(guó)家大劇院力邀曾著書(shū)歷史小說(shuō)《大金王朝》的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主熊召政擔(dān)綱編劇，東京國(guó)際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)導(dǎo)演王瑞執(zhí)導(dǎo)，攜手舞美設(shè)計(jì)劉杏林、燈光設(shè)計(jì)邢辛、服裝設(shè)計(jì)崔曉東、化妝造型設(shè)計(jì)孫曉紅、作曲趙博、形體設(shè)計(jì)胡陽(yáng)、音響設(shè)計(jì)何飚等一眾優(yōu)秀藝術(shù)家聯(lián)袂構(gòu)筑建都之始的恢弘過(guò)往，以“大氣”“磅礴”的舞臺(tái)意蘊(yùn)，力以實(shí)現(xiàn)觀眾對(duì)那段歷史的藝術(shù)幻化。祖永宸、薩日娜、李君峰、楊森、黃易子、張新、甘雨、區(qū)寧、李潤(rùn)成、張春宇、佘南南、蘭嵐與國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)演員楊淇、郭爍杰、孫立石等眾實(shí)力陣容共聚，傾力呈現(xiàn)八百七十余年前北京建都肇始的恢弘篇章。
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國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》
??輕歌劇誕生于十九世紀(jì)中葉，是一種更易被大眾欣賞的、輕松活潑的音樂(lè)戲劇形式，它在不同的國(guó)家有不同的風(fēng)格特點(diǎn)。有別于傳統(tǒng)的正歌劇，輕歌劇節(jié)奏清新明快、內(nèi)容輕松詼諧，更突出娛樂(lè)性和喜劇性，演員在表演過(guò)程中也常與觀眾進(jìn)行互動(dòng)。輕歌劇的音樂(lè)在結(jié)構(gòu)上如正歌劇一樣嚴(yán)謹(jǐn)，盡管它穿插了大量對(duì)白，而且經(jīng)常要運(yùn)用當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的舞曲體裁（如圓舞曲、波爾卡）、各民族的民間舞曲，以及經(jīng)常作為彼時(shí)輕歌劇音樂(lè)元素的吉普賽音樂(lè)，但都需要?jiǎng)?chuàng)作者以非常巧妙、細(xì)致的方式將它們編織進(jìn)渾然一體的音樂(lè)與戲劇結(jié)構(gòu)中。
??三幕輕歌劇《風(fēng)流寡婦》是維也納輕歌劇鼎盛時(shí)期的代表作，它根據(jù)法國(guó)梅雅克的喜劇《大使館隨員》改編而成，由雷翁和史坦恩編寫(xiě)劇本，匈牙利作曲家弗朗茲·雷哈爾譜曲，1905年12月30日在維也納喜歌劇院首次公演，立刻收獲熱烈反響，成為連續(xù)上演超過(guò)五百場(chǎng)次的暢銷(xiāo)熱賣(mài)劇目；同時(shí)在許多國(guó)家也博得空前歡迎、盛演不衰，甚至被拍成電影。
??此劇德文名稱(chēng)中的“l(fā)ustige”一詞是“風(fēng)趣”的意思，在英文中被譯為“Merry”（“快樂(lè)”的意思），對(duì)于劇中女主角、年輕貌美的寡婦漢娜·格拉瓦里，“風(fēng)流”一詞或許更適合解釋為“高尚又清雅”。《風(fēng)流寡婦》的音樂(lè)中既保持了高雅的藝術(shù)品位，又穿插了生動(dòng)活潑、謔而不虐的喜劇性插曲，做到了讓劇中重要角色的音樂(lè)個(gè)性鮮明、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)；本劇對(duì)于舞曲音樂(lè)的運(yùn)用也極具特色，其圓舞曲旋律較小約翰·施特勞斯的作品更為舒緩，因此也更富于抒情氣質(zhì)。
??2017年1月，國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》首度亮相，為了拉近這部傳統(tǒng)維也納輕歌劇與中國(guó)觀眾的距離，國(guó)家大劇院力邀有過(guò)多次合作的著名歌劇導(dǎo)演烏戈·德·安納擔(dān)任這一制作的導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)。烏戈·德·安納導(dǎo)演通過(guò)卓越的舞臺(tái)呈現(xiàn)將劇中原本發(fā)生在二十世紀(jì)初的故事移植到二十世紀(jì)二、三十年代，在舞臺(tái)細(xì)節(jié)的處理上也處處留意、匠心獨(dú)運(yùn)，甚至每一處玻璃裝飾花紋的選擇，都考慮到了中國(guó)觀眾的審美需求。
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王子川編劇、導(dǎo)演作品《非常懸疑》
??一出希望觀眾笑著走出劇場(chǎng)的“懸疑劇”馬上就要開(kāi)演了。由于四個(gè)演員的罷演，讓原本信心滿(mǎn)滿(mǎn)的導(dǎo)演陷入困境。劇場(chǎng)前廳已經(jīng)擠滿(mǎn)了等待入場(chǎng)的觀眾，就在導(dǎo)演走投無(wú)路之際，一位劇場(chǎng)志愿者的出現(xiàn)打破了尷尬的局面。
??導(dǎo)演孤注一擲盡一切辦法說(shuō)服了劇場(chǎng)志愿者和自己一起完成整場(chǎng)演出，并用僅剩的一點(diǎn)兒時(shí)間修改了故事情節(jié)，以便演出順利進(jìn)行。開(kāi)場(chǎng)鈴響，一出誰(shuí)也不知道會(huì)發(fā)生什么的“懸疑劇”上演了……
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