開(kāi)幕：梁曉聲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品改編話(huà)劇《人世間》
演出時(shí)間：2022.8.12-8.14
演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院·戲劇場(chǎng)
周秉昆生長(zhǎng)在平民家庭，在那個(gè)上山下鄉(xiāng)的歲月里，愛(ài)上了身份更為低微的鄭娟，為了愛(ài)情，周秉昆留在了生于斯長(zhǎng)于斯的光字片。哥哥周秉義和姐姐周蓉作為知青，因?yàn)閻?ài)情進(jìn)行著源自初心的選擇。從1970年代到2010年代中，周家人命運(yùn)沉浮，既有中國(guó)社會(huì)發(fā)展的光榮與夢(mèng)想，也直面著改革開(kāi)放進(jìn)程的艱難和復(fù)雜。他們對(duì)光字片既愛(ài)又恨，正如他們苦澀又幸福的愛(ài)情。無(wú)論社會(huì)脈絡(luò)和人心軌跡如何嬗變，周家人始終以飽滿(mǎn)的熱情和善良在奮斗。
話(huà)劇《人世間》根據(jù)作家梁曉聲的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編而成，劇本從上世紀(jì)七十年代寫(xiě)到改革開(kāi)放后的今天，是作家梁曉聲飽含深情的總結(jié)性作品，堪稱(chēng)一部“五十年中國(guó)百姓生活史”?！度嗣袢?qǐng)?bào)》評(píng)“在當(dāng)代文學(xué)史上，梁曉聲《人世間》是繼路遙《平凡的世界》之后，又一部素樸、真誠(chéng)而飽蘸悲憐之心的作品。”
所有的千山萬(wàn)水，所有的人世之間，
于人間煙火處，彰顯道義和擔(dān)當(dāng)，
在悲歡離合中，抒寫(xiě)情懷和熱望。
1、根據(jù)第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《人世間》改編的現(xiàn)實(shí)主義話(huà)劇，著名作家梁曉聲首部原著改編話(huà)劇。《人世間》作為現(xiàn)實(shí)主義題材的內(nèi)容標(biāo)桿，其話(huà)劇與電視劇在改編層面始終秉承文學(xué)本質(zhì)，堅(jiān)持用市井群像道出百態(tài)人生，用善良底色描繪平凡熱望。
2、180分鐘還原中國(guó)百姓生活史，3小時(shí)濃縮梁曉聲8年手寫(xiě)115萬(wàn)字長(zhǎng)篇巨作。話(huà)劇《人世間》形象而直觀地展示了近50年來(lái)中國(guó)的百姓生活和時(shí)代發(fā)展，從城市到鄉(xiāng)村，從東北冰雪之鄉(xiāng)到西南廣袤大地，從平民百姓到官員、民工、職員等社會(huì)百態(tài)分工，彌足珍貴地還原了中國(guó)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程和普通百姓的心路歷程。
3、創(chuàng)作班底強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。《人世間》作為現(xiàn)實(shí)主義話(huà)劇作品，創(chuàng)作班底強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，匯聚全行業(yè)頂級(jí)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)及演員陣容。此次上演，該劇在劇本、舞美等方面全新升級(jí)，并原創(chuàng)老周家時(shí)空對(duì)話(huà)深情催淚，致力于在良善底色的背景下訴說(shuō)美好生活的來(lái)之不易。
4、講述一個(gè)名叫“時(shí)代”的人物。話(huà)劇《人世間》要求每一位演員在短短180分鐘內(nèi)，都要經(jīng)歷從青春到年邁，從稚嫩到成熟的人物變化，不僅要在服裝、道具、環(huán)境以及細(xì)節(jié)上還原時(shí)代的特色，更要求表演契合年代符號(hào)，呼應(yīng)時(shí)代變遷，還原人物心理，真正將時(shí)代中每一個(gè)平凡的角色立體而真實(shí)地演繹出來(lái)。
大道文化制作 陳佩斯主演戲臺(tái)三部曲之《驚夢(mèng)》
演出時(shí)間：2022.8.18-8.21
演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院·戲劇場(chǎng)
戰(zhàn)亂年代，中原大地兵戈擾攘。昆曲大班和春社班主童孝璋，為保戲班上下一大家子的口糧生計(jì)，特率眾人繞道來(lái)平州演出。和春社前腳剛踏進(jìn)平州，一場(chǎng)激烈的拉鋸戰(zhàn)便驟然打響——計(jì)劃好的演出和東家的酬勞、口糧，瞬間成為了泡影。本為活命而來(lái)、卻轉(zhuǎn)瞬命懸九天，老班主一籌莫展。就在此時(shí)，一線(xiàn)生機(jī)意外傳來(lái)：剛剛占領(lǐng)平州的部隊(duì)慕名上門(mén)，誠(chéng)懇地省出自己的糧食請(qǐng)戲班出馬，排演一出勞軍大戲?？粗|(zhì)樸的小戰(zhàn)士熱情地將救命糧一股腦兒送到門(mén)口，老班主感動(dòng)在心，當(dāng)下便滿(mǎn)口答應(yīng)?？赡某上?，拿到手的戲本竟然是一個(gè)油墨印刷、破破爛爛的殘破筆記；這還不算，打開(kāi)一看：里面的唱段竟然無(wú)人見(jiàn)過(guò)、無(wú)人聽(tīng)過(guò)，更加無(wú)本可依、無(wú)章可循。無(wú)處下手的老班主思來(lái)想去，終因感念知遇之恩不忍回戲，只好竭盡全體戲班之力，艱難地完成了編排。演出當(dāng)天，毫無(wú)把握的戲班眾人皆在惴惴之中，直到聽(tīng)見(jiàn)如雷的喝彩傳到后臺(tái)、得知演出大獲成功，懸著的心才終于放下。然而，命運(yùn)的突轉(zhuǎn)還沒(méi)完結(jié)——很快，又一路裝備精良、強(qiáng)弓硬弩的官兵派頭十足地慕名而來(lái)：看似是一樣的邀請(qǐng)、一樣的要求，卻暗地里給了和春社一個(gè)全新的境遇……與此同時(shí)，流落久矣的戲班眾人，也在悄悄籌謀著各自的出路……外亂內(nèi)憂(yōu)，視昆曲為生命的老班主童孝璋面對(duì)一系列的變故，將與屹立風(fēng)雨六十年的和春社走向何方？戰(zhàn)火紛飛、生死一線(xiàn)，墜入其中的人的命運(yùn)，將會(huì)如何？如若宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的昆曲再度響徹天際，又待是為誰(shuí)而唱。
《驚夢(mèng)》是陳佩斯與毓鉞繼2015年《戲臺(tái)》后，再度聯(lián)袂推出的一部原創(chuàng)話(huà)劇，由陳佩斯導(dǎo)演并領(lǐng)銜主演，毓鉞編劇。該劇從劇本創(chuàng)作到搬上舞臺(tái)，歷時(shí)三載，于2021年秋問(wèn)世。作為“戲臺(tái)三部曲”之二，《驚夢(mèng)》仍以傳統(tǒng)戲班的命運(yùn)作為主線(xiàn)，但其精妙的故事內(nèi)里是對(duì)美好生命獻(xiàn)上更為赤誠(chéng)的歌頌，對(duì)人性慈悲進(jìn)行更為深切的觸摸。作為一部年代大戲，《驚夢(mèng)》劇作文本高度寫(xiě)實(shí)，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義戲劇風(fēng)格，整體簡(jiǎn)單、傳統(tǒng)，恰切、震撼，還原歷史硝煙和離亂之境外，自然如實(shí)地傳遞著感染力，為觀眾帶來(lái)多重感官交織的觀演體驗(yàn)和審美享受。
至善至美、至喜至悲，
一曲《驚夢(mèng)》，半世離殤，
問(wèn)這一曲，又待是，為誰(shuí)而唱？
1、“毓佩”組合再度聯(lián)手，繼《戲臺(tái)》后又一口碑力作。《驚夢(mèng)》是編劇毓鉞與陳佩斯繼2015年《戲臺(tái)》后，再度合作的一部原創(chuàng)話(huà)劇，該劇將時(shí)代背景放在戰(zhàn)火紛飛、顛沛流離的戲班和春社身上，從小人物的視角和命運(yùn)回看風(fēng)雨飄搖的紛繁亂世，一樣的戲韻戲味，卻別有一番心境在里頭。
2、傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格下，《驚夢(mèng)》舞臺(tái)還原歷史之離亂。《驚夢(mèng)》是一部年代大戲，劇作文本高度寫(xiě)實(shí)，走現(xiàn)實(shí)主義戲劇風(fēng)格，整體簡(jiǎn)單、傳統(tǒng)，恰切、震撼，還原歷史硝煙和離亂之境外，自然如實(shí)地傳遞著感染力，為觀眾帶來(lái)多重感官交織的觀演體驗(yàn)和審美享受。
3、全實(shí)力派陣容，精打細(xì)磨戲味十足。《驚夢(mèng)》由陳佩斯領(lǐng)銜，力邀“戲骨”級(jí)演員——?jiǎng)⑻斐?、巫剛、何瑜共同扛鼎出演；以及這些年在戲劇舞臺(tái)上頗為活躍的導(dǎo)演/演員陳大愚（陳佩斯）之子在劇中也有著精彩表現(xiàn)。全實(shí)力派陣容傾情演繹，為觀眾帶去戲味兒十足的劇場(chǎng)享受。
4、觀照昆曲之美，深沉詮釋生生不息。《驚夢(mèng)》時(shí)時(shí)觀照和留意著中國(guó)傳統(tǒng)文化及昆曲的傳承，將曲折的故事和昆曲之美融為一體，將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和傳統(tǒng)藝術(shù)之美融為一爐，營(yíng)造了一種較為特殊的審美氛圍。
舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》中文版
演出時(shí)間：2022.8.31-9.4
演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院·戲劇場(chǎng)
在實(shí)驗(yàn)室里，科學(xué)家弗蘭肯斯坦通過(guò)無(wú)數(shù)次的探索，終于用拼接肢體、電擊復(fù)活的方式創(chuàng)造了一個(gè)面目可憎，奇丑無(wú)比的人形生物。人形生物的本性善良，對(duì)世界充滿(mǎn)了善意和好奇，并試圖學(xué)習(xí)著成為一個(gè)真正的人，然而在現(xiàn)實(shí)中遭遇的歧視，使他倍感困惑和痛苦。愛(ài)與管教的缺失，讓許多無(wú)法滿(mǎn)足的欲望逐漸在人形生物心中釀成仇恨之火，弗蘭肯斯坦想要阻止他破壞的力量，但為時(shí)已晚……
瑪麗·雪萊創(chuàng)作于1818年的《弗蘭肯斯坦》被譽(yù)為西方科幻小說(shuō)的鼻祖，當(dāng)時(shí)正是啟蒙時(shí)代激昂的泡沫褪去、而工業(yè)革命又方興未艾的時(shí)代，經(jīng)過(guò)理性與新知洗禮的廣大民眾普遍盲目信從科學(xué)，并對(duì)科學(xué)改變世界充滿(mǎn)樂(lè)觀幻想，但在面對(duì)其潛藏的未知能量時(shí)，又難免偶爾陷入恐慌?，旣悺ぱ┤R對(duì)此表達(dá)的懷疑與反思精神，時(shí)至今日仍有強(qiáng)烈的前瞻意義。2012年，由尼克·迪爾改編，丹尼·博伊爾執(zhí)導(dǎo)，瑪麗·雪萊這一杰作被搬上英國(guó)國(guó)家劇院舞臺(tái)上演并風(fēng)靡全球，本次由中英頂尖藝術(shù)家聯(lián)手推出首個(gè)中文版本，值得期待！
走進(jìn)瑪麗·雪萊200年前寫(xiě)下的科幻巨作，
一起來(lái)撕破創(chuàng)世妄想，
在暗黑世界里尋找愛(ài)，看見(jiàn)彼此，不再錯(cuò)過(guò)！
1、擁有二百年歷史的西方科幻小說(shuō)鼻祖改編劇目，極富時(shí)代前瞻性
瑪麗·雪萊創(chuàng)作于1818年的《弗蘭肯斯坦》被譽(yù)為西方科幻小說(shuō)的鼻祖，當(dāng)時(shí)正是啟蒙時(shí)代激昂的泡沫褪去、而工業(yè)革命又方興未艾的時(shí)代，經(jīng)過(guò)理性與新知洗禮的廣大民眾普遍盲目信從科學(xué)，并對(duì)科學(xué)改變世界充滿(mǎn)樂(lè)觀幻想，但在面對(duì)其潛藏的未知能量時(shí)，又難免偶爾陷入恐慌?，旣悺ぱ┤R對(duì)此表達(dá)的懷疑與反思精神，時(shí)至今日仍有強(qiáng)烈的前瞻意義。
2、中英頂尖藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)加盟，推出首個(gè)中文版本全新演繹
2012年，由尼克·迪爾改編，丹尼·博伊爾執(zhí)導(dǎo)，瑪麗·雪萊這一杰作被搬上英國(guó)國(guó)家劇院舞臺(tái)上演并風(fēng)靡全球。此次，英國(guó)導(dǎo)演多米尼克·德羅姆古爾與中方導(dǎo)演李任，攜手中英頂尖藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)將尼克·迪爾編劇的《弗蘭肯斯坦》推出首個(gè)中文版本全新演繹，在原作基礎(chǔ)上更凸顯了瑪麗·雪萊的女性視角，去審視科學(xué)家弗蘭肯斯坦和人形生物之間的愛(ài)恨與角力，反思非自然繁殖潛在的危害和倫理問(wèn)題。
3、雙男主卡司互換，明星陣容星光熠熠，
8月31日至9月4日，舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》中文版即將亮相“2022國(guó)家大劇院戲劇季”，本輪演出將由袁弘、鄭云龍、閆楠、王茂蕾領(lǐng)銜主演，黃宏、翟萬(wàn)臣、陳強(qiáng)、王亞彬特邀出演，敬請(qǐng)期待。
“八月十五月光明”慶中秋史依弘領(lǐng)銜京劇專(zhuān)場(chǎng)演出
演出時(shí)間：2022.9.9-9.11
演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院·戲劇場(chǎng)
“八月十五月光明”，
《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《貴妃醉酒》
京劇名家史依弘攜手北京京劇院，
好戲連臺(tái)，中秋佳節(jié)賞國(guó)粹。
1、史依弘領(lǐng)銜，聯(lián)袂張建峰、楊少彭、常秋月等京劇名家共同演出
傳統(tǒng)佳節(jié)怎么能少得了傳統(tǒng)大戲。中秋佳節(jié)期間，國(guó)家大劇院特別策劃“八月十五月光明”系列京劇演出，以饗廣大戲迷與觀眾。上海京劇院梅派青衣名家史依弘領(lǐng)銜，聯(lián)袂北京京劇院張建峰、楊少彭、常秋月等京劇名家共同演出，帶來(lái)《四郎探母》《紅鬃烈馬》《貴妃醉酒》等京劇傳統(tǒng)名劇。
2、中秋佳節(jié)，京劇“巨有戲”
《四郎探母》是京劇生、旦唱腔成就較高的傳統(tǒng)戲之一，淋漓盡致地抒發(fā)出劇中人思鄉(xiāng)、思親的動(dòng)人情感?！都t鬃烈馬》故事跌宕起伏，引人入勝。其中“武家坡”一折，不僅唱段膾炙人口，青衣的跑坡、進(jìn)窯更是頗有看點(diǎn)，極其考驗(yàn)功力?！顿F妃醉酒》是京劇大師梅蘭芳先生的代表劇目，楊貴妃的“臥魚(yú)”、三次下腰飲酒等動(dòng)作，充分體現(xiàn)了梅派藝術(shù)的高級(jí)美。而史依弘的《貴妃醉酒》深得戲迷喜愛(ài)，有評(píng)論稱(chēng)她把“端莊優(yōu)雅雍容華貴的楊貴妃演活了”。
賴(lài)聲川戲劇作品/黃圣依、趙曉蘇主演話(huà)劇《讓我牽著你的手……》
演出時(shí)間：2022.9.15-9.18
演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院·戲劇場(chǎng)
繼1990年賴(lài)聲川第一次翻譯、排演契訶夫的作品《海鷗》后，賴(lài)聲川的第二部契訶夫相關(guān)作品選擇了美國(guó)契訶夫研究學(xué)者卡羅·羅卡摩拉博士編劇的《讓我牽著你的手……》，這部作品以契訶夫與妻子歐嘉六年間800多封情書(shū)往來(lái)作為創(chuàng)作素材，展現(xiàn)了一代戲劇大師契訶夫在生命最后的年歲里，與歐嘉超越愛(ài)情的對(duì)戲劇與藝術(shù)的共同追求。2014年，賴(lài)聲川就曾將《讓我牽著你的手……》翻譯成中文，并搬上舞臺(tái)。2022年，上劇場(chǎng)重啟這部劇的制作，邀請(qǐng)著名演員黃圣依、趙曉蘇出演，即將開(kāi)啟全國(guó)巡演的腳步。
一個(gè)男演員，一個(gè)女演員，他們?cè)谂啪殘?chǎng)討論起了19世紀(jì)偉大的劇作家契訶夫和他的太太演員歐嘉的書(shū)信，就從他們認(rèn)識(shí)的那次《海鷗》的讀本開(kāi)始討論起。兩個(gè)演員自然地成了劇中人：契訶夫和歐嘉，開(kāi)始了他們的相識(shí)相伴一生的故事：1898年的一天，《海鷗》的劇本朗讀會(huì)上契訶夫和歐嘉一見(jiàn)鐘情。歐嘉是為數(shù)不多的可以看得懂《海鷗》劇本的人，因此成為契訶夫的知音。相戀后的他們，很遺憾無(wú)法像正常戀人那般陪伴在對(duì)方身邊，契訶夫因?yàn)樯砘技膊?，不得不在溫暖的雅爾塔一邊修養(yǎng)一邊創(chuàng)作；而歐嘉也因?yàn)樗膭?chǎng)事業(yè)，長(zhǎng)期留在莫斯科演出，或去各地巡演。相隔幾地、聚少離多的他們，用書(shū)信往來(lái)傾訴著彼此內(nèi)心的思念與愛(ài)，六年期間，相識(shí)、相愛(ài)，相遇、分離，兩人熱烈的愛(ài)情和對(duì)劇場(chǎng)藝術(shù)無(wú)私的追求與奉獻(xiàn)呈現(xiàn)在書(shū)信里面的每一句話(huà)中，兩個(gè)演員在讀信的過(guò)程中，把自己融化浸泡在契訶夫和歐嘉的人生中，直到契訶夫生命的最后一刻，女演員呢喃著“讓我牽著你的手……”，“讓我牽著你的手……”
兩地書(shū)，一世情
契訶夫與歐佳的愛(ài)情往事
以情書(shū)之名，共赴戲劇之約
1、賴(lài)聲川×契訶夫
華人戲劇家賴(lài)聲川曾談及契訶夫?qū)λ?0余年創(chuàng)作生涯的影響之深，不僅是“最喜歡的作家之一”，更是“靈魂中的知音”。繼1990年賴(lài)聲川第一次翻譯、排演契訶夫的作品《海鷗》后，賴(lài)聲川的第二部契訶夫相關(guān)作品選擇了美國(guó)契訶夫研究學(xué)者卡羅?羅卡摩拉博士編劇的《讓我牽著你的手……》，展現(xiàn)了一代戲劇大師契訶夫在生命最后的年歲里，與歐嘉超越愛(ài)情的對(duì)戲劇與藝術(shù)的共同追求。
2、趙曉蘇×黃圣依
話(huà)劇《讓我牽著你的手……》由趙曉蘇和黃圣依共同演繹，黃圣依飾演女演員“她”和歐佳，該劇也是她的首部話(huà)劇作品。曾在話(huà)劇及影視作品中有著精彩表現(xiàn)的趙曉蘇化身男演員“他”與契訶夫。兩位演員將用愛(ài)情、用等待、用思念溫情地勾勒出劇作家生命中的最后六年，將契訶夫與歐嘉的愛(ài)情娓娓道來(lái)。
閉幕：2022國(guó)家大劇院戲劇季：中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院文獻(xiàn)話(huà)劇《抗戰(zhàn)中的文藝》
演出時(shí)間：2022.10.1-10.7
演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院·戲劇場(chǎng)
烽火年代展文藝之精神，
以筆為槍炮，
以戲?yàn)槲淦鳎?/p>
真情再現(xiàn)抗戰(zhàn)中的文藝。
10月1日至7日，中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院原創(chuàng)話(huà)劇《抗戰(zhàn)中的文藝》，將為“2022國(guó)家大劇院戲劇季”閉幕。
《抗戰(zhàn)中的文藝》是一部紀(jì)念延安文藝座談會(huì)80周年，喜迎中國(guó)共產(chǎn)黨二十大的抗戰(zhàn)文藝史詩(shī)。該劇以波瀾壯闊的筆觸，真情再現(xiàn)抗戰(zhàn)中胸懷愛(ài)國(guó)之志的文藝青年們報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，在一盤(pán)散沙的狀態(tài)中求索、掙扎、奮斗，尋找中國(guó)的文藝出路。劇中涉及文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、電影、美術(shù)等藝術(shù)樣式，涉及魯迅、瞿秋白、郭沫若、老舍、歐陽(yáng)予倩、夏衍等文藝人物。目前，該劇已經(jīng)確定為中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院2022年度重點(diǎn)創(chuàng)作劇目。
深入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的史料中，創(chuàng)作者愈發(fā)感到，人民就是歷史的創(chuàng)造者，是社會(huì)變革的決定性因素。團(tuán)結(jié)就是力量，團(tuán)結(jié)就是勝利。在中國(guó)共產(chǎn)黨倡導(dǎo)建立的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)旗幟下，地不分南北，人不分老幼，全國(guó)人民義無(wú)反顧投身到抗擊日本侵略者的洪流之中?！犊箲?zhàn)中的文藝》，展現(xiàn)的正是全面抗戰(zhàn)中，文藝工作者以筆為槍炮，以戲?yàn)槲淦鞯氖吩?shī)畫(huà)面。
