上周末，美國著名演員、奧斯卡獎(jiǎng)得主蒂姆·羅賓斯與他擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的洛杉磯演員班劇團(tuán)二度造訪北京，在北京喜劇院上演了他的新戲《喜劇演員的自由之路》。這部劇的演出受到了北京觀眾的熱烈歡迎。在演出背后，蒂姆·羅賓斯30年如一日對(duì)戲劇藝術(shù)的追求和用戲劇改變社會(huì)的責(zé)任感也給我們留下巨大的思考空間。在演后談中，蒂姆·羅賓斯說，相比于演電影，做戲劇讓他能對(duì)觀眾講出真心話。
    即興喜?。?nbsp;
    起源于意大利16世紀(jì)
    意大利即興喜劇起源于16世紀(jì)早期，當(dāng)時(shí)的意大利在文化領(lǐng)域正經(jīng)歷著重大變革。宗教改革運(yùn)動(dòng)伊始，歐洲各地的異端分子開始逐步擺脫以梵蒂岡為首的天主教會(huì)的管控；在葡萄牙，非洲奴隸貿(mào)易剛剛興起；而西班牙、意大利與法國三國之間則由于宗教矛盾而征戰(zhàn)不斷。就在這兵荒馬亂的年代，在意大利出現(xiàn)了這樣一群人：他們厭倦了時(shí)下的主流文化，開始以戲劇表演的形式講述社會(huì)中富人與窮人階層之間的故事。這些劇中有固定的人物角色，且各有其特定的名字和性格。
    蒂姆·羅賓斯介紹，當(dāng)時(shí)，流動(dòng)的民間戲班和樂手輾轉(zhuǎn)于各市鎮(zhèn)中心的廣場，表演的內(nèi)容充滿了社會(huì)諷刺性。第一批用文字記錄下來的劇本來源于17世紀(jì)初，但這些作品出自那些御用的精英藝人團(tuán)體。于是我們要問，意大利即興喜劇發(fā)展初期的一百多年間是怎樣的情形呢？那些無名的藝人們都是什么樣的人？有記載意大利北部城市曼圖亞的一位公爵曾在看了一出即興喜劇之后憤怒至極，這又是為什么？那幾位敢于在權(quán)勢面前揭露真相的雜技演員究竟何許人也？這些即是《自由之路》這部作品所探究的問題。
    “自由之路”： 
    表達(dá)演員對(duì)自由的追求
    《喜劇演員的自由之路》是蒂姆·羅賓斯新近創(chuàng)排的舞臺(tái)喜劇，但在幕后，演員們已經(jīng)為演出該劇準(zhǔn)備了三年之久。三年來，演員們會(huì)在每周日參加意大利即興喜劇工作坊，學(xué)習(xí)表演意大利即興喜劇。
    《喜劇演員的自由之路》的故事背景，發(fā)生在1530年到2016年之間。一位戲劇學(xué)教授在為劇團(tuán)講授意大利即興喜劇的規(guī)則，可劇團(tuán)演員們卻時(shí)常打亂他講課的節(jié)奏，用他們自己的理解演繹數(shù)百年前的意大利即興喜劇。教授頻頻質(zhì)疑演員們的表演，演員們則自顧自地進(jìn)行演出，兩者間為意大利即興喜劇的表演形式產(chǎn)生了沖突。演員們表演的意大利喜劇是“自由之路”中的戲中戲，觀眾在其中可見意大利即興喜劇的典型人物，比如仆人哈利基諾等。
    戲中戲的戲里戲外，時(shí)代變化翻天覆地，可數(shù)百年前與數(shù)百年后喜劇演員們追求的表演自由卻從未改變。在演出最后章節(jié)，演員們的表演遭到了執(zhí)政官的干涉，無法認(rèn)同他們喜劇表演的執(zhí)政官粗暴叫停了演出，演員們含淚退場；可退場后，演員們又先后回到臺(tái)上，用歌聲表達(dá)他們爭取自由演出權(quán)的心聲。蒂姆·羅賓斯說，結(jié)尾的歌唱是為了表達(dá)意大利即興喜劇對(duì)自由的追求。
    導(dǎo)演心聲： 
    戲劇讓我得到更大空間
    演出結(jié)束時(shí)已經(jīng)過了十點(diǎn)鐘，但觀眾聽說蒂姆·羅賓斯即將參加演后談，還是留在了觀眾席中，很多觀眾特意往前走坐在前排，以便和蒂姆·羅賓斯近一些。
    蒂姆·羅賓斯出場后，首先被問到的問題便是關(guān)于他為何做劇團(tuán)的問題，羅賓斯的回答干脆利落：“我過去拍過一些很有內(nèi)容的電影，我感覺到近年的電影不像從前那么有內(nèi)容了。做戲劇讓我得到了更大的空間和自由，讓我每晚能對(duì)一千多名觀眾講出我的真心話。講真心話比對(duì)上萬人撒謊更可貴?！?br />     緊接著，他就被問到了對(duì)“自由”的看法。在回答這個(gè)問題時(shí)，他提起了他和劇團(tuán)所做的“監(jiān)獄項(xiàng)目”。羅賓斯和他的劇團(tuán)每年都到監(jiān)獄中開展戲劇計(jì)劃，參加過這一戲劇項(xiàng)目的犯人在出獄后的再犯罪比例為10%，而美國出獄人員的平均再犯罪比例高達(dá)60%，羅賓斯和他的劇團(tuán)用戲劇減少了犯罪率。
    監(jiān)獄項(xiàng)目讓羅賓斯重新認(rèn)識(shí)了自由的含義，他說：“在監(jiān)獄中，犯人很少有自由空間去表達(dá)他們真實(shí)的想法，但是當(dāng)他們參與到戲劇項(xiàng)目中后，他們可以自由地表達(dá)他們的想法和創(chuàng)意。我想在一個(gè)沒有自由的環(huán)境下得到機(jī)會(huì)去表達(dá)自己，這才凸顯了自由的可貴。犯人們需要很大勇氣來表達(dá)他們自己，這給我們也帶來了勇氣和啟發(fā)?！绷_賓斯還鼓勵(lì)觀眾說，無論在兩性關(guān)系、工作和社會(huì)中碰到多大阻礙，人始終應(yīng)該在心中給自己留出自由的空間。
    演出當(dāng)晚，數(shù)十位戴著紅領(lǐng)巾的學(xué)生前去觀劇，他們?cè)趧鲋械姆磻?yīng)特別強(qiáng)烈，演出中不時(shí)可以聽到他們發(fā)出的驚嘆聲和笑聲。蒂姆·羅賓斯非常歡迎這些小觀眾，他說：“我很喜歡為剛進(jìn)入劇院的觀眾演戲?！?br />     對(duì)一些問題羅賓斯給出了簡短有力的回答，比如有人問到他在美劇《邊緣政治》中是否本色出演了國務(wù)卿霍蘭德，羅賓斯只是回答了一個(gè)字：是。
    記者手記： 
    多承擔(dān)一份社會(huì)責(zé)任
    作為一名杰出的電影演員，蒂姆·羅賓斯卻從未放棄舞臺(tái)藝術(shù)。1981年，他和同學(xué)們共同創(chuàng)立洛杉磯演員班劇團(tuán)，并在舞臺(tái)上活躍了30多年。如今，劇團(tuán)中有好幾位在劇團(tuán)工作30年之久的藝術(shù)家。創(chuàng)立該劇團(tuán)的藝術(shù)家們力求讓劇院與我們所生活的社會(huì)相聯(lián)系。
    30多年來，演員班劇團(tuán)在美國洛杉磯等全美各地，以及5個(gè)大洲演出了150多部新穎獨(dú)特、打破傳統(tǒng)又立意鮮明的戲劇和經(jīng)典作品，贏得了國際贊譽(yù)。演員班的表演風(fēng)格以阿麗亞娜·姆努什金的藝術(shù)實(shí)踐、意大利即興喜劇的特色及本國的流行文化為基礎(chǔ)，也稱其為“此風(fēng)格”。
    此次《喜劇演員的自由之路》并非是蒂姆·羅賓斯來華演出的首部作品，2014年他就曾攜洛杉磯演員班劇團(tuán)來京在國家大劇院演出了莎翁名劇《仲夏夜之夢》。30多年來，蒂姆·羅賓斯和他的劇團(tuán)堅(jiān)持在監(jiān)獄開展戲劇項(xiàng)目，并面對(duì)學(xué)生群體開展戲劇教育。
    這是蒂姆·羅賓斯為中國演藝圈留下的思考：一位功成名就的演員，不懈追求自己的藝術(shù)夢想，并且用藝術(shù)服務(wù)于社會(huì)。這份對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與社會(huì)責(zé)任感頗值得中國演藝界學(xué)習(xí)。我們的明星是否也可以像蒂姆·羅賓斯一樣，做一些更有意義的創(chuàng)造，多承擔(dān)一份社會(huì)責(zé)任，為社會(huì)分憂？