大劇院制作莎士比亞話劇《哈姆雷特》
《莎士比亞別生氣》“麻花”回歸學(xué)院派
此次開(kāi)心麻花的《莎士比亞別生氣》打出的口號(hào)是“一樣的莎士比亞、不一樣的羅密歐與朱麗葉”，并自詡“致敬大師泥石流”。環(huán)環(huán)相扣的錯(cuò)位包袱幾乎讓觀眾從開(kāi)場(chǎng)爆笑到結(jié)尾，以至春節(jié)前連續(xù)60余場(chǎng)演出票也幾近售罄。
整個(gè)舞臺(tái)猶如一個(gè)排練場(chǎng)，“戲中戲”的結(jié)構(gòu)看似常見(jiàn)，卻并不刻意。音響師一邊大口喝酒一邊則玩著即興音效，導(dǎo)演跳上舞臺(tái)、配角紛紛搶?xiě)?，還有父女二人在觀眾席與舞臺(tái)間自由穿梭，是劇情需要還是舞臺(tái)事故？“麻花”年度大戲帶領(lǐng)觀眾玩得足夠爽。導(dǎo)演吳昱翰表示，“以前觀眾總是聽(tīng)我們講故事，看演員的表演，這個(gè)戲則是想引導(dǎo)觀眾站在我們戲劇人的視角去看一場(chǎng)演出?！蓖瑖?yán)謹(jǐn)?shù)恼瞻峤?jīng)典相比，該劇以“麻花”更為擅長(zhǎng)的大膽隨性顛覆性地解構(gòu)了莎翁。
舞臺(tái)并不豪華，科林斯立柱、大衛(wèi)雕塑、拉夫領(lǐng)大裙擺，正中是中世紀(jì)的歐洲宮廷，臺(tái)側(cè)則是象征現(xiàn)代文明的設(shè)備機(jī)械和鋼筋鐵架。劇中飾演年過(guò)七旬老導(dǎo)演的黃才倫是“麻花”功勛演員，其中尤以一段獨(dú)自給所有演員講戲的3分鐘個(gè)人秀最為出彩。而飾演凱普萊特老爺、提爾伯特、奶媽等角色的演員，也不再是刻板的中世紀(jì)貴族，而是成了“搞笑擔(dān)當(dāng)”和“搶?xiě)蛞唤恪?。而真正的音效師劉海亮的本色出演，更為全劇增添了意外笑料?br /> 同以往“麻花”賀歲大戲相比，《莎士比亞別生氣》并沒(méi)有太多的外插花，更沒(méi)有盤點(diǎn)時(shí)事熱點(diǎn)的串燒，卻回歸了用反差情景制造笑料的學(xué)院派喜劇做法，為純商業(yè)戲劇做了最好的注解。
哈姆雷特“神交”朱生豪 生存與毀滅 跨越東西方
陳薪伊執(zhí)導(dǎo)的《哈姆雷特》舞臺(tái)融合了東西方建筑元素，將江南的屋檐、后花園與丹麥王室的歐式城堡結(jié)合在一起。
在攝人心魄的入侵者的轟炸聲中，朱生豪在破舊的床上筆耕不輟地翻譯著莎士比亞的巨作。當(dāng)他的手稿再次被炸毀，燒焦的譯稿散落在舞臺(tái)中央，朱生豪扼腕感嘆：“是生存還是毀滅，這是一個(gè)不容思考的問(wèn)題”，借此闡明了該劇對(duì)于《哈姆雷特》的獨(dú)特呈現(xiàn)視角。
炮火聲中，朱生豪眼前也仿佛出現(xiàn)了危機(jī)暗藏的丹麥王室。此時(shí)由王詩(shī)槐、凱麗飾演的國(guó)王克勞狄斯與王后喬特魯?shù)碌巧衔枧_(tái)。而當(dāng)雷歐提斯臨死前指認(rèn)了克勞狄斯的罪行，哈姆雷特則將王位傳給了正率軍走入宮殿的挪威王子小福丁布拉斯，王室的悲劇由此落幕；而此時(shí)朱生豪也將生命永遠(yuǎn)定格在32歲和30余部譯莎作品上。劇中，朱生豪與哈姆雷特似有神交，成就了彼此，給人“出乎其外、入乎其內(nèi)”之感。
舞臺(tái)上，強(qiáng)大主演陣容深刻詮釋了他們對(duì)于莎翁筆下經(jīng)典人物的理解。佟瑞欣兼具丹麥王子哈姆雷特和翻譯家朱生豪的雙重身份，前者猶豫不決、拿起又放下的“憂郁美”與后者“行勝于言”在炮火聲中堅(jiān)持譯莎的行為形成了鮮明對(duì)比。通過(guò)他一人的演繹，更讓人體味到何謂“思想的巨人，行動(dòng)的矮子”。
王詩(shī)槐與凱麗此前曾合作過(guò)明星版話劇《家》，此次逆來(lái)順受的大表哥“覺(jué)新”化身莎翁筆下陰狠毒辣的國(guó)王克勞狄斯，而溫柔懦弱的“梅表姐”則穿上華服成為這場(chǎng)王室悲劇的見(jiàn)證者。好為人師的家長(zhǎng)波洛涅斯則由京劇名家關(guān)棟天跨界出演，“棒打鴛鴦”的父親形象頗為傳神。而楊少華與楊議這對(duì)相聲父子在劇中頗具喜劇元素的客串，也給了觀眾驚喜。
