??簡(jiǎn)約的舞臺(tái)，昏黃的燈光，意味深長(zhǎng)的黑白投影，四個(gè)人喋喋不休的對(duì)話，9月7日晚，瑞典國(guó)家戲劇院典藏作品《命運(yùn)之影》在三個(gè)多小時(shí)內(nèi)，借助一位偉大戲劇家斑駁復(fù)雜的靈魂，道盡了人生浩瀚又慘淡的真相。


??《命運(yùn)之影》創(chuàng)作于1991年，作者是瑞典當(dāng)代著名劇作家、小說家、詩(shī)人拉斯·努列，除了這些頭銜之外，拉斯·努列還有一個(gè)重要的、無法回避的身份——他是“美國(guó)現(xiàn)代戲劇之父”、被評(píng)論認(rèn)為“有了他，美國(guó)才有戲劇”的尤金·奧尼爾的狂熱粉絲與研究者，《命運(yùn)之影》就是拉斯根據(jù)奧尼爾在創(chuàng)作自傳體作品《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》時(shí)真實(shí)的人生狀態(tài)而為偶像寫就的傳記性作品，但他絲毫沒有因?yàn)榛\罩在奧尼爾身上的那些燦爛的光環(huán)而給他留一點(diǎn)情面，拉斯仰慕著奧尼爾，但正是因?yàn)檫@仰慕本身，所以他“戳穿”了他，那些新仇與舊恨、永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的傷痕、以及看不到絲毫希望卻只能步履蹣跚始終向前的日子，都在舞臺(tái)上幾個(gè)演員的對(duì)話中娓娓道來。舞臺(tái)上的窒息感漸漸彌漫到了整個(gè)劇場(chǎng)當(dāng)中，而就在這充滿了困窘與壓抑的空氣中，似乎坐在劇院中的每個(gè)人都覺得自己正在無比接近著奧尼爾那痛苦絕望卻始終偉大的靈魂。


??在極盡扎實(shí)的劇本之外，《命運(yùn)之影》也是一出極盡簡(jiǎn)約的戲劇，在大部分時(shí)間內(nèi)，舞臺(tái)上只有四個(gè)演員在對(duì)話活動(dòng)，他們分別飾演奧尼爾本人、他的第三任妻子，日后相繼自殺的兩個(gè)兒子，除此之外，還有一個(gè)看起來洞悉一切卻不言不語(yǔ)的管家，一個(gè)擁有著奇怪笑容的玩具猩猩不時(shí)出現(xiàn)。但命運(yùn)的陰影還是如同幕布一般落下，在長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)的演出當(dāng)中，這幾個(gè)角色用抽絲剝繭般的細(xì)膩節(jié)奏，一點(diǎn)一點(diǎn)剝開生活薄如蟬翼的虛偽袍子，讓下面丑陋的礁石與虱子無所遁形。與此同時(shí)，舞臺(tái)背景上的投影運(yùn)用也非常巧妙，除了截取出的奧尼爾生活片段之外，黑白影像中還出現(xiàn)了奧遜·維爾斯、麗塔·海華絲、阿瑟·米勒與瑪麗蓮·夢(mèng)露等人的身影，每一幀影像的選取似乎都飽含深意，配合著充滿浮世色彩 的爵士樂，一種時(shí)代感撲面而來，而奧尼爾式的困頓也被放大到了時(shí)代中的某一個(gè)人身上。就在這一片慘霧愁云與雞毛蒜皮中，奧尼爾最終寫出了他不朽的半自傳作品《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》，戲里的他在喃喃自語(yǔ)，“我沒有足夠的力量去抗?fàn)帲?所以這部劇我花了四十年才寫出來……”


??值得一提的是，9月6日下午，瑞典皇家戲劇院藝術(shù)總監(jiān)、同時(shí)也是《命運(yùn)之影》一劇的導(dǎo)演艾瑞克·斯圖博與該劇制作人班諾瓦·瑪姆伯格共同出席了國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季的第五場(chǎng)“深度對(duì)話”活動(dòng)。活動(dòng)邀請(qǐng)中央戲劇學(xué)院戲劇影視文學(xué)系主任彭濤教授擔(dān)任主持人，三位嘉賓共同就《命運(yùn)之影》及拉斯·努列的創(chuàng)作風(fēng)格展開深入探討，并回答了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的提問。在談到作家拉斯·努列的創(chuàng)作時(shí)，艾瑞克·斯圖博表示：“拉斯·努列的作品一部分是寫實(shí)的，是關(guān)于瑞典普通人的真實(shí)生活；而另一部分則是通過他對(duì)生活的理解，構(gòu)成的一種比喻性的描寫。所以他的《命運(yùn)之影》維持了《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》的構(gòu)架，但卻也飽含他自己的生活寫照?！迸頋淌谝簿汀睹\(yùn)之影》的創(chuàng)作藍(lán)本——《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》提出個(gè)人解讀：“盡管尤金·奧尼爾寫的是美國(guó)生活、寫的是他自己的家庭生活，但我讀過劇本之后覺得他寫的似乎就是我的生活。盡管有著文化差異，但人類對(duì)于家庭情感的共鳴卻是十分相近的，而這也令我非常期待看到《命運(yùn)之影》這出戲?！?br />

??隨著這座擁有著兩百多年?duì)N爛歷史的瑞典國(guó)家級(jí)劇院成功完成中國(guó)首演之后，2017年國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季的大幕也即將畫上完滿句點(diǎn)。
??首創(chuàng)于 2015 年的“國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季”，是大劇院繼歌劇、音樂、舞蹈等門類的系列演出品牌之后，重磅推出的首個(gè)戲劇品牌，在三年多的時(shí)間內(nèi)，這 個(gè)相對(duì)年輕的戲劇節(jié)日已經(jīng)打造出了屬于自己的“名片”，每年定期將兼具中西、古典與現(xiàn)代并存的精品演出，作為禮物奉獻(xiàn)給廣大戲劇愛好者們。2017年是中國(guó)話劇誕生110周年，同時(shí)也是國(guó)家大劇院開幕運(yùn)營(yíng)第十年，大劇院特別以“東西對(duì)話·精彩匯劇”作為貫串第三屆國(guó)際戲劇季的主題，邀請(qǐng)來自中國(guó)、日本、俄羅斯、德國(guó)、瑞典等來自7個(gè)國(guó)家，10個(gè)具備國(guó)際水準(zhǔn)的優(yōu)秀藝術(shù)團(tuán)體，帶來12臺(tái)精彩大戲，并舉行相關(guān)座談以及藝術(shù)導(dǎo)賞活動(dòng)，將過去與未來、東方與西方的戲劇藝術(shù)進(jìn)行交流、碰撞與有機(jī)融合。在過去三個(gè)多月的時(shí)間內(nèi)，國(guó)家大劇院自制話劇《風(fēng)雪夜歸人》、日本戲劇大師鈴木忠志導(dǎo)演作品《特洛伊女人》《酒神狄俄尼索斯》、柏林德意志劇院《貴婦還鄉(xiāng)》、北京人民藝術(shù)劇院李六乙導(dǎo)演契訶夫作品《萬尼亞舅舅》等11部作品均已驚艷亮相，劇院也有幸邀請(qǐng)到鈴木忠志、濮存昕、李六乙、馮遠(yuǎn)征、艾瑞克·斯圖博、瓦雷里·謝德林、彭濤、李亦男等多位從事戲劇創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究的中外藝術(shù)家與理論家展開深度對(duì)話，探索東西方戲劇在呈現(xiàn)、表達(dá)、審美等方面的異同，也收獲了各界對(duì)于國(guó)際戲劇季12臺(tái)優(yōu)秀劇目的評(píng)價(jià)，例如劇評(píng)人梅生對(duì)鈴木忠志導(dǎo)演的至高評(píng)價(jià)：“《特洛伊女人》《酒神狄俄尼索斯》是東瀛古典藝術(shù)魅力的純?nèi)会尫牛昝赖慕沂玖藱M亙古今的人性孤獨(dú)與脆弱，給出‘東方改造西方’的 絕佳示范?！崩钜嗄薪淌谝脖磉_(dá)了對(duì)德語(yǔ)戲劇在國(guó)家大劇院上演的期冀與欣慰：“《39級(jí)臺(tái)階》是紐倫堡國(guó)家劇院結(jié)合意大利即興喜劇、響板喜劇、卡巴雷等歐洲傳統(tǒng)喜劇表演形式所呈現(xiàn)的獨(dú)特樣式。在國(guó)家大劇院的劇場(chǎng)里，觀眾們笑聲不斷，甚至在演出最后為演員起立歡呼，這種沒有語(yǔ)言、文化為障礙的純粹流露，可以說是中德文化交流一次極為成功的案例！”