??在北京喜劇院，蒂姆·羅賓斯執(zhí)導(dǎo)的舞臺(tái)劇《喜劇演員的自由之路》每天的演后談上，《肖申克的救贖》都是被一再提及的話題。“我熱愛這部電影，是您引導(dǎo)我去尋找自由”，一位觀眾對(duì)蒂姆·羅賓斯說。
??羅賓斯正是當(dāng)年影片中男主角“安迪”的飾演者。蒙冤入獄的“安迪”，憑借過人的才智與毅力，最終越獄成功，同時(shí)收獲了一段珍貴的友誼。22年過去，這個(gè)角色仍然是人們想起羅賓斯時(shí)的第一印象。幾年前來中國拍攝馮小剛導(dǎo)演的電影《一九四二》，拍攝地在一個(gè)小鎮(zhèn)上，羅賓斯發(fā)現(xiàn)，即便在那里，都有不少人看過《肖申克的救贖》，“這讓我很感動(dòng)，既興奮，又有點(diǎn)不好意思”。
??“這部電影很有勇氣地講述了兩個(gè)男人之間的友誼，沒有飛車，沒有打斗，僅僅關(guān)于他們彼此隨時(shí)間漸長的情感。當(dāng)一切看來像是騙局，如何繼續(xù)保持自由與希望？我認(rèn)為安迪理解了發(fā)生在他身上的不公，但他依然抱有希望，知道自己終有一天會(huì)重獲自由”。
??“自由”亦是此次羅賓斯執(zhí)導(dǎo)的舞臺(tái)劇《喜劇演員的自由之路》的關(guān)鍵詞。這部戲是羅賓斯帶著他的演員班劇團(tuán)（The Actors’ Gang）來中國大陸巡演的第二部舞臺(tái)劇。2014年，他執(zhí)導(dǎo)的莎劇《仲夏夜之夢(mèng)》也曾在北京上演。
??劇團(tuán)位于美國洛杉磯，最初是羅賓斯和他在UCLA的同學(xué)們一起創(chuàng)建的，35年里已演出超過200部戲劇。近年的大多數(shù)時(shí)間，羅賓斯總跟劇團(tuán)在一起排練，去世界各地巡演，和不同語言的觀眾分享感受?！爸酢鄙夏莻€(gè)“為什么蒂姆·羅賓斯這個(gè)演員沒有火起來？”的問題對(duì)他一點(diǎn)也不重要，他看起來很享受如今的生活。因?yàn)樵缒昃驮诖筱y幕成名，羅賓斯笑說，“這個(gè)好處就是，我們劇團(tuán)經(jīng)濟(jì)狀況相對(duì)好些”。
??1 戲劇觀念
??“你要站在自由的一邊”
??再見羅賓斯，他和兩年前變化不大。一頭白發(fā)的他，比年輕時(shí)胖了些，精力依然旺盛。如果不是“安迪”太過深入人心，眼前的羅賓斯倒更像一個(gè)侃侃而談的學(xué)者，而不是演員。他眼中的戲劇，始終與社會(huì)息息相關(guān)。
??1972年，14歲的羅賓斯在姐姐的介紹下去外外百老匯參演一部戲?！澳羌覄F(tuán)在做的戲是和政治局勢(shì)有關(guān)的音樂喜劇，創(chuàng)辦者是同性戀者。那是一個(gè)在性方面的表達(dá)比較激進(jìn)的年代，他們用戲劇表達(dá)他們的憤怒，并且很自豪可以作為同性戀的身份去為同性戀群體發(fā)聲。在上世紀(jì)70年代，這幫人的行為是很激進(jìn)的。這些人和我認(rèn)識(shí)的愛爾蘭、意大利的那些街頭朋友所認(rèn)為的同性戀很不一樣。他們的觀念震動(dòng)了我的世界，我不得不在他們和我那些街頭朋友之間站隊(duì)。他們給我上了很好的一課，當(dāng)你做戲劇時(shí)，你不該去追求安全，你要站在自由的一邊，充滿勇氣，大聲表達(dá)”。
??也許這個(gè)經(jīng)歷潛移默化地影響了羅賓斯的戲劇觀，他本人也是一個(gè)積極的社會(huì)活動(dòng)家。2004年，他因《神秘河》斬獲奧斯卡最佳男配角后，曾執(zhí)導(dǎo)了一部反對(duì)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的舞臺(tái)劇《Embedded》，頂著來自傳媒和政府的巨大壓力，在紐約公共劇院上演了四個(gè)月?！把莩鋈抠u光了票，演后談上有觀眾說，我們的戲比《紐約時(shí)報(bào)》上關(guān)于伊戰(zhàn)的報(bào)道更加真實(shí)”，羅賓斯說。
??《喜劇演員的自由之路》靈感源于意大利即興喜劇。有著500多年歷史的意大利即興喜劇，沒有劇本，只有固定角色。故事的最后，仆人“哈里基諾”的演員決定要追尋自己的自由，此舉得到了其他演員的響應(yīng)，卻也讓他們面臨身陷囹圄的境地。同樣是關(guān)于“自由”，“哈里基諾”與《肖申克的救贖》里的“安迪”卻做出了截然不同的選擇。
??2 監(jiān)獄項(xiàng)目
??“我們的訓(xùn)練不是一種治療”
??除了演出，羅賓斯和他的劇團(tuán)也將意大利即興喜劇的方法用于日常演員訓(xùn)練，以及他們著名的“監(jiān)獄項(xiàng)目”中。“監(jiān)獄項(xiàng)目”是演員班劇團(tuán)自2006年開展的幫助服刑人員的一個(gè)公益戲劇項(xiàng)目。劇團(tuán)所處的加州，有22所監(jiān)獄，監(jiān)獄里常常人滿為患，慣犯的比例居高不下，10個(gè)人中有6個(gè)人會(huì)在出獄后的三年內(nèi)重返監(jiān)獄。
??羅賓斯兩部最重要的電影作品，無論是他主演的《肖申克的救贖》，還是他編導(dǎo)的《死囚漫步》（獲奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)），都與監(jiān)獄題材有關(guān)。在準(zhǔn)備《肖申克的救贖》中的“安迪”一角時(shí)，他第一次前往俄亥俄的一所監(jiān)獄做調(diào)研，親眼目睹了美國失敗的監(jiān)獄體制——人們往往因一些非暴力的罪行而入獄，卻被這段監(jiān)獄生涯毀了一生，成為更嚴(yán)重的罪犯并再度入獄。
??“在監(jiān)獄里，你很難去表達(dá)自己恐懼、悲傷或快樂的情緒，那是一個(gè)充滿憤怒的環(huán)境”，羅賓斯介紹，演員班劇團(tuán)的“監(jiān)獄項(xiàng)目”正是透過開展意大利即興喜劇的工作坊，幫助這些獄中人學(xué)會(huì)情緒控制，這不僅有助于監(jiān)獄管理工作，參與者也可在此過程中矯正自我認(rèn)知。如今，“監(jiān)獄項(xiàng)目”已是劇團(tuán)最受歡迎的一個(gè)項(xiàng)目，由于參與者人數(shù)有限，在候補(bǔ)名單上總有幾百號(hào)人等待參加。
??“我們的訓(xùn)練不是一種治療，我們不會(huì)一上來就讓這些服刑人員說說他們的母親。我們讓他們戴上‘面具’（意大利即興喜劇有固定角色的面具），扮演不同的角色，給他們創(chuàng)造一個(gè)安全地帶。他們可以因憤怒而喊叫，因悲傷而哭泣，因快樂而大笑，因恐懼而表現(xiàn)出害怕。一開始，這對(duì)他們來說當(dāng)然是很困難的，因?yàn)閺膩頉]有告訴他們可以這樣做。后來漸漸地我們每天都在玩戲劇游戲，幫助他們?nèi)コ陨淼淖枇?，展露出自己的人性，也看到彼此身上的人性”?br /> ??羅賓斯曾經(jīng)帶著這些服刑人員做一個(gè)工作坊，內(nèi)容是參加其中一個(gè)角色的“葬禮”。他讓所有人去和“逝者”說一些話，而他們或多或少都有因入獄而錯(cuò)過親人葬禮的親身經(jīng)歷，于是不自覺地帶入了對(duì)逝者的思念?！肮ぷ鞣唤Y(jié)束后我說，現(xiàn)在請(qǐng)你們看看周圍的人，互相分享這種情感。天哪，很多人的眼淚就下來了。我說，好了，你們可以互相陪伴、擁抱。在那個(gè)時(shí)刻，一切都改變了”。
??3 戲劇力量
??“二進(jìn)宮”的比例降至為零
??“許多人與我們分享參加‘監(jiān)獄項(xiàng)目’的體會(huì)，他們說，原來我從未意識(shí)到自己一直戴著一個(gè)叫憤怒的‘面具’，但‘憤怒’并不是我的全部，我的情感遠(yuǎn)比‘憤怒’要更加豐富。從這個(gè)過程中，我看到他們每個(gè)人都在試圖突破自己的邊界。這種因戲劇而產(chǎn)生的團(tuán)結(jié)，比他們以往參與的任何幫派組織都更有力量”。加州監(jiān)獄的“二進(jìn)宮”比例一度維持在60%。而數(shù)據(jù)顯示，參加過演員班劇團(tuán)“監(jiān)獄項(xiàng)目”的服刑人員，“二進(jìn)宮”的比例降至為零。
??在兩年前《仲夏夜之夢(mèng)》的演后談上曾發(fā)生了一個(gè)小插曲，一名曾經(jīng)在加州參加過演員班劇團(tuán)“監(jiān)獄項(xiàng)目”的觀眾來看演出。演員們認(rèn)出了他，臺(tái)上臺(tái)下驚喜地打著招呼。彼時(shí)，這位觀眾已經(jīng)是一位紀(jì)錄片導(dǎo)演，來中國旅行拍攝，參加戲劇的經(jīng)歷改變了他。“我們這次也在上海見到一個(gè)人，是一個(gè)中國藝術(shù)家。他說他受到我們的‘監(jiān)獄項(xiàng)目’的啟發(fā)，現(xiàn)在也在上海開展了一個(gè)和監(jiān)獄有關(guān)的項(xiàng)目。這真是太酷了！”羅賓斯高興地說。
??除了“監(jiān)獄項(xiàng)目”，羅賓斯的劇團(tuán)還在今年啟動(dòng)了全新的“難民項(xiàng)目”，該項(xiàng)目現(xiàn)階段正在進(jìn)行工作坊，預(yù)計(jì)于明年公演。這很難不使人聯(lián)想到新近上任的美國總統(tǒng)特朗普曾揚(yáng)言要驅(qū)逐非法移民的論調(diào)?！半y民項(xiàng)目”將邀請(qǐng)20位離鄉(xiāng)背井來到美國定居的難民，走進(jìn)劇場(chǎng)，以他們的母語講述自己的故事。“追根溯源，美國是一個(gè)移民國家，從17世紀(jì)開始就有移民涌入，我們共同的移民經(jīng)歷，應(yīng)該使我們團(tuán)結(jié)一致，而不是彼此分裂”，羅賓斯說。
??關(guān)鍵詞
??達(dá)里奧·福
??羅賓斯與今年10月去世的諾獎(jiǎng)得主、意大利劇作家達(dá)里奧·福淵源頗深。當(dāng)初，是達(dá)里奧·福的代表作《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》啟發(fā)了羅賓斯探索戲劇與社會(huì)的聯(lián)結(jié)，以戲劇的方式向社會(huì)發(fā)聲。
??幾年前，達(dá)里奧·福曾邀請(qǐng)羅賓斯到他米蘭的家中作客，席間，他們探討了關(guān)于意大利即興喜劇的問題，達(dá)里奧·福對(duì)羅賓斯的推斷很感興趣。彼時(shí)的羅賓斯正在創(chuàng)作《喜劇演員的自由之路》的劇本，達(dá)里奧·福在助手的幫助下看了劇本。“我很緊張，不知道他會(huì)不會(huì)喜歡我的戲。之后，他的助手給了我一張便箋，是他從我這部戲獲得靈感畫的一張畫，也就是我們海報(bào)上的那張。哇！天哪”，羅賓斯難掩興奮，“要知道，我最初開始寫戲，就是受到他作品的鼓舞”。
??在羅賓斯看來，藝術(shù)家的作用非常大，這也就是為什么一些政府要打壓藝術(shù)家，因?yàn)樗囆g(shù)家能喚起人心。“人心是需要被鼓舞的，它需要被提醒人性的存在，藝術(shù)家的存在就是提醒我們?nèi)诵缘拇嬖凇Ｋ圆灰詾樗囆g(shù)家不重要，他們能讓人們意識(shí)到自己內(nèi)心的真實(shí)感受。藝術(shù)可以拯救我們，改變一個(gè)人，改變世界”。
??羅賓斯正是當(dāng)年影片中男主角“安迪”的飾演者。蒙冤入獄的“安迪”，憑借過人的才智與毅力，最終越獄成功，同時(shí)收獲了一段珍貴的友誼。22年過去，這個(gè)角色仍然是人們想起羅賓斯時(shí)的第一印象。幾年前來中國拍攝馮小剛導(dǎo)演的電影《一九四二》，拍攝地在一個(gè)小鎮(zhèn)上，羅賓斯發(fā)現(xiàn)，即便在那里，都有不少人看過《肖申克的救贖》，“這讓我很感動(dòng)，既興奮，又有點(diǎn)不好意思”。
??“這部電影很有勇氣地講述了兩個(gè)男人之間的友誼，沒有飛車，沒有打斗，僅僅關(guān)于他們彼此隨時(shí)間漸長的情感。當(dāng)一切看來像是騙局，如何繼續(xù)保持自由與希望？我認(rèn)為安迪理解了發(fā)生在他身上的不公，但他依然抱有希望，知道自己終有一天會(huì)重獲自由”。
??“自由”亦是此次羅賓斯執(zhí)導(dǎo)的舞臺(tái)劇《喜劇演員的自由之路》的關(guān)鍵詞。這部戲是羅賓斯帶著他的演員班劇團(tuán)（The Actors’ Gang）來中國大陸巡演的第二部舞臺(tái)劇。2014年，他執(zhí)導(dǎo)的莎劇《仲夏夜之夢(mèng)》也曾在北京上演。
??劇團(tuán)位于美國洛杉磯，最初是羅賓斯和他在UCLA的同學(xué)們一起創(chuàng)建的，35年里已演出超過200部戲劇。近年的大多數(shù)時(shí)間，羅賓斯總跟劇團(tuán)在一起排練，去世界各地巡演，和不同語言的觀眾分享感受?！爸酢鄙夏莻€(gè)“為什么蒂姆·羅賓斯這個(gè)演員沒有火起來？”的問題對(duì)他一點(diǎn)也不重要，他看起來很享受如今的生活。因?yàn)樵缒昃驮诖筱y幕成名，羅賓斯笑說，“這個(gè)好處就是，我們劇團(tuán)經(jīng)濟(jì)狀況相對(duì)好些”。
??1 戲劇觀念
??“你要站在自由的一邊”
??再見羅賓斯，他和兩年前變化不大。一頭白發(fā)的他，比年輕時(shí)胖了些，精力依然旺盛。如果不是“安迪”太過深入人心，眼前的羅賓斯倒更像一個(gè)侃侃而談的學(xué)者，而不是演員。他眼中的戲劇，始終與社會(huì)息息相關(guān)。
??1972年，14歲的羅賓斯在姐姐的介紹下去外外百老匯參演一部戲?！澳羌覄F(tuán)在做的戲是和政治局勢(shì)有關(guān)的音樂喜劇，創(chuàng)辦者是同性戀者。那是一個(gè)在性方面的表達(dá)比較激進(jìn)的年代，他們用戲劇表達(dá)他們的憤怒，并且很自豪可以作為同性戀的身份去為同性戀群體發(fā)聲。在上世紀(jì)70年代，這幫人的行為是很激進(jìn)的。這些人和我認(rèn)識(shí)的愛爾蘭、意大利的那些街頭朋友所認(rèn)為的同性戀很不一樣。他們的觀念震動(dòng)了我的世界，我不得不在他們和我那些街頭朋友之間站隊(duì)。他們給我上了很好的一課，當(dāng)你做戲劇時(shí)，你不該去追求安全，你要站在自由的一邊，充滿勇氣，大聲表達(dá)”。
??也許這個(gè)經(jīng)歷潛移默化地影響了羅賓斯的戲劇觀，他本人也是一個(gè)積極的社會(huì)活動(dòng)家。2004年，他因《神秘河》斬獲奧斯卡最佳男配角后，曾執(zhí)導(dǎo)了一部反對(duì)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的舞臺(tái)劇《Embedded》，頂著來自傳媒和政府的巨大壓力，在紐約公共劇院上演了四個(gè)月?！把莩鋈抠u光了票，演后談上有觀眾說，我們的戲比《紐約時(shí)報(bào)》上關(guān)于伊戰(zhàn)的報(bào)道更加真實(shí)”，羅賓斯說。
??《喜劇演員的自由之路》靈感源于意大利即興喜劇。有著500多年歷史的意大利即興喜劇，沒有劇本，只有固定角色。故事的最后，仆人“哈里基諾”的演員決定要追尋自己的自由，此舉得到了其他演員的響應(yīng)，卻也讓他們面臨身陷囹圄的境地。同樣是關(guān)于“自由”，“哈里基諾”與《肖申克的救贖》里的“安迪”卻做出了截然不同的選擇。
??2 監(jiān)獄項(xiàng)目
??“我們的訓(xùn)練不是一種治療”
??除了演出，羅賓斯和他的劇團(tuán)也將意大利即興喜劇的方法用于日常演員訓(xùn)練，以及他們著名的“監(jiān)獄項(xiàng)目”中。“監(jiān)獄項(xiàng)目”是演員班劇團(tuán)自2006年開展的幫助服刑人員的一個(gè)公益戲劇項(xiàng)目。劇團(tuán)所處的加州，有22所監(jiān)獄，監(jiān)獄里常常人滿為患，慣犯的比例居高不下，10個(gè)人中有6個(gè)人會(huì)在出獄后的三年內(nèi)重返監(jiān)獄。
??羅賓斯兩部最重要的電影作品，無論是他主演的《肖申克的救贖》，還是他編導(dǎo)的《死囚漫步》（獲奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)），都與監(jiān)獄題材有關(guān)。在準(zhǔn)備《肖申克的救贖》中的“安迪”一角時(shí)，他第一次前往俄亥俄的一所監(jiān)獄做調(diào)研，親眼目睹了美國失敗的監(jiān)獄體制——人們往往因一些非暴力的罪行而入獄，卻被這段監(jiān)獄生涯毀了一生，成為更嚴(yán)重的罪犯并再度入獄。
??“在監(jiān)獄里，你很難去表達(dá)自己恐懼、悲傷或快樂的情緒，那是一個(gè)充滿憤怒的環(huán)境”，羅賓斯介紹，演員班劇團(tuán)的“監(jiān)獄項(xiàng)目”正是透過開展意大利即興喜劇的工作坊，幫助這些獄中人學(xué)會(huì)情緒控制，這不僅有助于監(jiān)獄管理工作，參與者也可在此過程中矯正自我認(rèn)知。如今，“監(jiān)獄項(xiàng)目”已是劇團(tuán)最受歡迎的一個(gè)項(xiàng)目，由于參與者人數(shù)有限，在候補(bǔ)名單上總有幾百號(hào)人等待參加。
??“我們的訓(xùn)練不是一種治療，我們不會(huì)一上來就讓這些服刑人員說說他們的母親。我們讓他們戴上‘面具’（意大利即興喜劇有固定角色的面具），扮演不同的角色，給他們創(chuàng)造一個(gè)安全地帶。他們可以因憤怒而喊叫，因悲傷而哭泣，因快樂而大笑，因恐懼而表現(xiàn)出害怕。一開始，這對(duì)他們來說當(dāng)然是很困難的，因?yàn)閺膩頉]有告訴他們可以這樣做。后來漸漸地我們每天都在玩戲劇游戲，幫助他們?nèi)コ陨淼淖枇?，展露出自己的人性，也看到彼此身上的人性”?br /> ??羅賓斯曾經(jīng)帶著這些服刑人員做一個(gè)工作坊，內(nèi)容是參加其中一個(gè)角色的“葬禮”。他讓所有人去和“逝者”說一些話，而他們或多或少都有因入獄而錯(cuò)過親人葬禮的親身經(jīng)歷，于是不自覺地帶入了對(duì)逝者的思念?！肮ぷ鞣唤Y(jié)束后我說，現(xiàn)在請(qǐng)你們看看周圍的人，互相分享這種情感。天哪，很多人的眼淚就下來了。我說，好了，你們可以互相陪伴、擁抱。在那個(gè)時(shí)刻，一切都改變了”。
??3 戲劇力量
??“二進(jìn)宮”的比例降至為零
??“許多人與我們分享參加‘監(jiān)獄項(xiàng)目’的體會(huì)，他們說，原來我從未意識(shí)到自己一直戴著一個(gè)叫憤怒的‘面具’，但‘憤怒’并不是我的全部，我的情感遠(yuǎn)比‘憤怒’要更加豐富。從這個(gè)過程中，我看到他們每個(gè)人都在試圖突破自己的邊界。這種因戲劇而產(chǎn)生的團(tuán)結(jié)，比他們以往參與的任何幫派組織都更有力量”。加州監(jiān)獄的“二進(jìn)宮”比例一度維持在60%。而數(shù)據(jù)顯示，參加過演員班劇團(tuán)“監(jiān)獄項(xiàng)目”的服刑人員，“二進(jìn)宮”的比例降至為零。
??在兩年前《仲夏夜之夢(mèng)》的演后談上曾發(fā)生了一個(gè)小插曲，一名曾經(jīng)在加州參加過演員班劇團(tuán)“監(jiān)獄項(xiàng)目”的觀眾來看演出。演員們認(rèn)出了他，臺(tái)上臺(tái)下驚喜地打著招呼。彼時(shí)，這位觀眾已經(jīng)是一位紀(jì)錄片導(dǎo)演，來中國旅行拍攝，參加戲劇的經(jīng)歷改變了他。“我們這次也在上海見到一個(gè)人，是一個(gè)中國藝術(shù)家。他說他受到我們的‘監(jiān)獄項(xiàng)目’的啟發(fā)，現(xiàn)在也在上海開展了一個(gè)和監(jiān)獄有關(guān)的項(xiàng)目。這真是太酷了！”羅賓斯高興地說。
??除了“監(jiān)獄項(xiàng)目”，羅賓斯的劇團(tuán)還在今年啟動(dòng)了全新的“難民項(xiàng)目”，該項(xiàng)目現(xiàn)階段正在進(jìn)行工作坊，預(yù)計(jì)于明年公演。這很難不使人聯(lián)想到新近上任的美國總統(tǒng)特朗普曾揚(yáng)言要驅(qū)逐非法移民的論調(diào)?！半y民項(xiàng)目”將邀請(qǐng)20位離鄉(xiāng)背井來到美國定居的難民，走進(jìn)劇場(chǎng)，以他們的母語講述自己的故事。“追根溯源，美國是一個(gè)移民國家，從17世紀(jì)開始就有移民涌入，我們共同的移民經(jīng)歷，應(yīng)該使我們團(tuán)結(jié)一致，而不是彼此分裂”，羅賓斯說。
??關(guān)鍵詞
??達(dá)里奧·福
??羅賓斯與今年10月去世的諾獎(jiǎng)得主、意大利劇作家達(dá)里奧·福淵源頗深。當(dāng)初，是達(dá)里奧·福的代表作《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》啟發(fā)了羅賓斯探索戲劇與社會(huì)的聯(lián)結(jié)，以戲劇的方式向社會(huì)發(fā)聲。
??幾年前，達(dá)里奧·福曾邀請(qǐng)羅賓斯到他米蘭的家中作客，席間，他們探討了關(guān)于意大利即興喜劇的問題，達(dá)里奧·福對(duì)羅賓斯的推斷很感興趣。彼時(shí)的羅賓斯正在創(chuàng)作《喜劇演員的自由之路》的劇本，達(dá)里奧·福在助手的幫助下看了劇本。“我很緊張，不知道他會(huì)不會(huì)喜歡我的戲。之后，他的助手給了我一張便箋，是他從我這部戲獲得靈感畫的一張畫，也就是我們海報(bào)上的那張。哇！天哪”，羅賓斯難掩興奮，“要知道，我最初開始寫戲，就是受到他作品的鼓舞”。
??在羅賓斯看來，藝術(shù)家的作用非常大，這也就是為什么一些政府要打壓藝術(shù)家，因?yàn)樗囆g(shù)家能喚起人心。“人心是需要被鼓舞的，它需要被提醒人性的存在，藝術(shù)家的存在就是提醒我們?nèi)诵缘拇嬖凇Ｋ圆灰詾樗囆g(shù)家不重要，他們能讓人們意識(shí)到自己內(nèi)心的真實(shí)感受。藝術(shù)可以拯救我們，改變一個(gè)人，改變世界”。
